明星或首次亮相，大屏幕或计算机屏幕，大笔预算或小规模电影，以引人入胜的故事情节为后盾的电影越来越引起观众的注意。随着时间的流逝和每一个新版本的发布，“内容为王”这一短语正在流行。
在过去的几年中，差异化，强大的，基于消息的高质量内容已成为电影成功背后不可或缺的因素。这凸显了这样一个事实，即观众在内容消费方面变得越来越挑剔。跑马灯的名字（演员/导演）继续推动着开幕周的收藏，但是，电影在票房上的长期成功取决于其内容的质量。
从Dangal到Stree，这些电影的成功都再次强调了内容驱动电影的重要性。过去几年中发行的大多数电影的票房成功都表明，高质量的内容总能吸引观众，以至于他们以抢眼的阵容或喜庆的节日开幕来抢钱。看电影的人也远离常规电影，这证明了莎阿·鲁克·汗（Shah Rukh Khan）主演贾布·哈里（Jab Harry）遇到塞贾尔（Sejal）或萨尔曼·汗（Salman Khan）的第3种族等冒险活动的表现不佳。 。
关在过去的几年中，情况发生了翻天覆地的变化。有足够的例子说明您的典型大预算电影失败了，而较小的独立内容驱动电影院却赢得了好评，并增加了票房。并不是说masala大笔宝莱坞大片有什么问题吗？？？为此有一个明确的目标，我们根本不排除它。我发现，由于受到更好的曝光和教育，受众也在不断发展。这意味着我们可以制作出更精细的电影，而不是逃避现实，这将为故事提供更多的服务？？？ Saregama和Yoodlee电影公司影视副总裁Siddharth Anand Kumar说。
相关新闻2020年预算：娱乐界再次敦促合理化消费税，拉吉尼坎斯（Rajinikanth）与熊格里尔斯（Bear Grylls）一起为Bandipur森林拍摄《人与野》（Man vs Wild）情节。不可否认，该行业正在发生转变。但是，导致这种变化的因素是什么？
Mukta A2 Cinemas的医学博士Rahul Puri在与Moneycontrol进行交谈时，列出了导致这种变化的几个因素，人们观念的变化，技术的普及以及在全国各地的需求越来越大。观众需要更多东西，这与几十年来所做的和看到的东西有所不同，并且年轻一代对娱乐的看法也完全不同。
Hungama Digital总经理兼首席执行官Neeraj Roy表示，推动这一变化的另一个因素是电影的发行方式。
电影院主要通过剧院发行。但是，像Netflix，Amazon Prime这样的视频平台的出现改变了发行策略，尤其是针对小型预算电影。小型预算电影的这一新收入流使创意社区能够专门为此类平台开发内容。
由于缺少屏幕，预算有限和内容超载，小型但由内容驱动的电影没有引起注意。但是，这些电影正在增加其在数字空间中的足迹。此类电影对戏剧收入的依赖程度有所降低，数字电影约占总收入的70-8％。
OTT平台的出现和进入为电影制作人展示其内容开辟了全新的前景。毫不妥协，没有剧院上映的压力。从本质上讲，您的内容便可以在全球范围内查看。此外，您可以将电影专门定位于小众观众，从而使您可以讲述各种故事。电影制片人希望他/她的作品能发挥最大的作用？？？数字媒体恰恰就是那样。
Netflix要求其印度电影获得其首个全球独家许可。报告的七位数数字。它还购买了诸如范德利，阿马尔，旁遮普邦的腰部，克沙伊和苏莱曼尼基达等电影，这些电影反映出与主流宝莱坞电影不同的敏感性。
Wasseypur的Gangs在Netflix上以八集剧集的形式播出，分别以英语，西班牙语，法语，阿拉伯语和中文字幕显示，表明他有潜力寻求印度电影在OTT平台上寻求散居的观众以外的受众。
它（数字媒体）对内容丰富的电影有更大的影响。数字媒体创造了一种病毒。它融入了流行的对话和文化，???罗伊说。
独立电影制片人的格局变化
在印度电影制作方面，没有什么内容不足。但是实际上将它带到大屏幕上并不总是可行的。向独立电影制片人询问他们的电影制作故事，他们面临的许多挑战就会浮现。
但是独立制片人的面貌正在发生变化。Yoodlee电影公司是促成这一变化的一个因素。这是一家制作公司，2018年以印地语，英语，马拉地语和其他当地语言制作了12部电影。其中三个已经发行（两个Netflix Originals ????? Ajji和Brij Mohan Amar Rahe以及一个剧院上映Kuch Bheege Alfaaz）。
？我们把Yoodlee看作是作家的工作室。我们的目标是通过透明而轻松的系统来增强电影作家的能力，使他们的故事在进行过程中以最小的折衷向观众展示。我们建立了一个有组织的流程，任何人都可以???绝对有人吗？拥有剧本的人可以联系我们，将其制作成电影，???库玛尔说。
Saregama and Yoodlee Films电影电视副总裁Siddharth Anand Kumar
任何需要讲述重要故事的人都可以与Yoodlee Script团队联系。电影制片人在四个星期内得到他们的答复，并做出了决定。如果他们决定不拍电影，他们会列出原因。
他们的目标声明（SOP）定义了协作过程的每个步骤，详细介绍了向关键人才提供的付款，并阐明了工作室的利润分享理念。
SOP是一个清晰而重要的文档，它是专门的脚本团队评估作者工作的第一步。内部脚本团队的人员会读取和评估该脚本，并在某些特定参数上进行标记，然后给出加权分数。还有一个由Anjum Rajabali领导的咨询作家小组，他们可以帮助他们编写最终的脚本。
我们本质上是在寻找一个引人入胜的现实故事。我们看的是由强烈主题和无所畏惧的“毫不妥协”驱动的故事。电影制作方法。我们承担主题并处理其他人可能不愿接受的故事，使新一代的电影制片人都能找到自己真实的声音，库玛尔说。
在这一点上，必须承认独立电影制作正在独立发展，找到自己的利基市场，并在印度影迷中缓慢而稳定地吸引着专门观众这一事实很重要。这些电影人还克服了资金和促销等障碍。
独立的电影制片人在电影节上获得认可，但在戏剧发行方面，很少有电影能像今天这样。由制片厂支持的预算巨大的电影占据了大部分屏幕份额。但是，有一些众筹平台可以帮助独立电影制片人不仅为其项目提供资金，而且还可以分发它们。制片商正在利用Wishberry，Crowdera，Impact Guru等众筹平台来帮助独立电影巡回演出。
至于促销活动，小型电影也正设法解决这一问题。根据罗伊（Roy）的说法，社交媒体是最有效的促销手段之一，因为它有助于开始对话。
普里说：“电影促销在很大程度上受到预算，明星和内容的驱动。随着智能手机，聊天应用程序和社交媒体的激增，它不仅变得更容易接触到该国的大部分地区，而且还可以覆盖特定的受众群体。小型独立电影制片人需要正确安排内容。电影中适当的刺激性可以吸引观众去电影院。
区域电影业潜力不断增加
在过去几年中，由于令人印象深刻的内容和区域市场相对尚未开发的性质，区域电影在票房上的表现不错。由于更好地控制了制作成本，地区性电影也实现了强劲的盈利能力，制作一部马拉地语或旁遮普语电影的平均成本为4千万卢比，而小型商业印地语电影为2亿卢比，但与印地语电影。
区域电影院的兴起，其中许多电影做得很好。他们中的一些人加入了10亿卢比这一英里高的电影俱乐部，而另一些人则激励制片人用其他语言重新制作。这些电影因其在特定地区的相关内容而深受观众欢迎。我个人认为，随着电影院屏幕的增加，应该更多地鼓励区域电影院提供优质的内容。在较小的城镇中增加银幕肯定会不仅将生活租给区域电影院，还会带来就业机会，并在这些地方促进辅助业务，？？？普里说。
如何将优质内容与合理预算结合起来，有助于鼓励更多内容导向的电影
今年令人惊讶的是像Raazi，Stree，Hichki这样的电影，其中一些以有限的投资在票房上大获全胜。小预算电影开始在行业中为自己创造位置。这些电影主要是内容和表演的驱动，而不是由“明星”领导的制作大型预算电影的演员。他们的营销预算紧张，并且在很大程度上依靠口碑传播来取得成功。这帮助了优秀的剧本为其未来的项目筹集了足够的资金。
普里也相信。那（有限的预算）是整年维持电影和电影业的关键。大预算的大规模电影每年仅上映3-4次。在过去的几年中，我们看过一些非常好的电影，这些电影的内容恰到好处，而且预算合理，如Bareilly ki Barfi，厕所EK Prem Katha以及许多在电影院中表现出色的电影。业界需要支持并生产更多这样的电影。
这样的电影的成功表明商业和艺术可以一起生存。与此同时，库玛说：“如果您对电影进行了适当的预算，并且清楚知道最有可能观看电影的观众群体，那么您总能找到一种方法，将不妥协的电影制作与有利可图的业务结合起来计划。？？？
Kumar说，在描述发行和营销策略时，要在剧院上映任何电影，都需要确保适当的发行策略和与正确的TG对话的敏锐的营销计划。就发行而言，就影院的展示而言，较小的电影往往会被较大的发行量挡在一边。从营销的角度来看，这是明智的支出：在预算有限的情况下，人们不能全力以赴地向所有人推广该电影。关键在于为每部电影定义TG，并据此制定营销计划。每部电影都需要不同的发行和发行策略，具体取决于其主题和与谁说话，并始终拒绝遵循任何固定的模板。因此，挑战在于获得正确的媒体推广组合并支出。
还有更多内容驱动电影正在做什么？他们正在为行业中的新面孔铺路。尽管该行业是由明星主导的，每个市场都由一些领先的演员主导，但更多以内容为主导的电影正在认可导演和演员中的新才华。